Jeg har lavet en playliste med gennemgang af de vigtigste trip-hop-numre i WiMP. I hvert fald de numre, som jeg synes er de vigtigste. Dertil skrev jeg en lille tekst over de vigtigste hovedlinjer indenfor trip-hopgenren samt løse anekdoter. Du kan læse teksten lige nedenunder.
Du kan åbne playlisten i WiMP, eller du kan høre playlisten i Spotify.
Selvom trip-hop er blevet skældt både hæder og ære fra op gennem 00erne, så beviser denne playliste at genren langtfra fra var så egenrådig og tidstypisk, som genren sidenhen er blevet skudt i skoene. Det viser de utallige kollaborationer på denne playliste, ligesom de mange inspirationskilder, som triphopgenren trak på og sidenhen gav videre.
Det startede allerede i begyndelsen af 80erne i havnebyen Bristol, hvor det soundsystem kollektivet “The Wild Bunch” mixede R’n'B, punk og reggae ned i dubtempo, hvilket frembragte den vibe som senere kan genkendes i triphop. The Wild Bunch splittedes i 1987, hvor Nellee Hooper tog til London, og forsøgte sig med duoen Soul II Soul, men slog for alvor sit navn fast som producer (No Doubt, Garbage og U2), mens de øvrige medlemmer dannede gruppen Massive Attack, hvis debutplade Blue Lines blev en uhørt succes, som indeholdt hittet ”Unfinished Sympathy”, der ironisk nok, var det mindst triphop-influerede nummer på albummet.
Blue Lines trækker dybe spor tilbage til reggae, dub, R’n’B og soul. Blandt andet medvirker reggaepioneren Horace Andy på samtlige Massive Attack-albums. Som en art erkendtlighed har Massive Attack sidenhen genindspillet Andys klassiker ”Man Next Door”. Den sorte musiks rødder er blevet tilskrevet Bristols multietnicitet. Der bor mange jamaicanere og afrikanere, hvilket helt frem til i dag gør Bristol til noget helt specielt: den urbanglobaliserede verdens spydspids på linje med New York, bare meget mindre og des mere intens.
På opfølgeren Protection vendte Massive Attack sig mod en mere filmisk lyd, der siden bliver triphop-genrens kendetegn. Efter indspilningerne af Protection forlod rapperen Tricky gruppen for at udgive soloalbummet Maximquaye, der i dag også regnes for en milepæl.
Triphopgenren opnår for alvor bredt kendskab, da en anden Bristolgruppe, Portishead, udsender den ligeledes stærkt filmiske debut Dummy, og vinder i 1995 Mercury Prize foran bl.a. Oasis, PJ Harvey og Tricky. Pudsigt nok indeholder Portisheads store hit ”Glory Box” og Trickys ”Hell Is Round The Corner” begge en sample af Isaac Hayes ”Ike’s Rap II”, der udløste et større skænderi i pressen, om hvem der fik idéen først.
Imens Bristol tiltrækker enorm opmærksomhed, får Nellee Hooper gang i sin producerkarriere i London. Sammen med makkeren Howie B producerer Nellee Hooper Björks to første soloplader (Debut og Post) og bliver stærkt medvirkende til at definere furiens musikalske udtryk. På dette tidspunkt sidder Nellee Hooper bag knapperne på stort samtlige triphop udgivelser, men producerer også mainstreamgiganter som Madonna. Måske er det hans samarbejde med sådanne artister, der inspirerer de London-baserede grupper som Zero 7, Morcheeba og Thievery Corporation til at gå i retning af en mere afdæmpet og ’lounget’ lyd.
Björk, som har et kortvarigt forhold til Tricky, finder sine ligesindede i triphopgenren. Tricky når at medvirke på nummeret ”Enjoy”, mens Björk bidrager til i Trickys stort anlagte projekt Nearly God sammen med koryfæer som Alison Moyet, Neneh Cherry og Terry Hall. Et album, der for mange anses som triphopgenrens klimaks.
Triphop slog aldrig an udenfor de britiske øer, hverken kommercielt eller kunstnerisk, med belgiske Hooverphonic som undtagelse. Denne mangel på udbredelse blev formentlig triphopgenrens egentlige hindring for videre udvikling, hvilket måske også er årsagen til anklagerne om selvhøjtidelighed.
Siden begyndelsen af årtusindeskiftet har den langt mere lavteknologiske og demokratiske dubstep manifesteret sig på den britiske musikscene, der har en direkte inspirationskilde fra triphop. Dette ses mest tydeligt i de tidlige dubstep pionerer såsom Burial, Pinch og Vex’d, der videreførte den ekstremt synkoperede dub og de filmiske referencer.
